贺州新闻网：根据🐭记者真木美咲获取到的最🤹新动态，爱的色放🗜在线播放将于2025年08月25日在贺州新闻网举🤰行隆重的开幕仪式。十大期连挂，这号码⬅有感应彩民崩溃实录

　　中新网西双版纳7月22日电 (陆希成)“以前村民一💢年到头就是割胶、种田，收入微薄；现在光赶摆一项，每家🔌每月就能挣三四千元。”走在云🙅南省西双版纳州勐腊💏县勐满镇曼烈村👨宽阔的水泥路上，60岁的村党支部书👧记、村🍪民小组长岩书向记者细数着村里🎩的变化。这✨位在抵边村寨工作了30多年的村干部，见证了中老🍫铁路给山乡带来的🏣深刻变化。

　　勐腊县位于云🍫南省最南端，与老挝山水相连、与缅甸隔江相望。曼烈村🛹是勐腊县勐满镇下辖的🐘一个抵边村寨，距老挝勐新县🥩仅约12公里。岩书回忆，他1995年当村干部时，村里还是土路，只有两米多宽，拖拉机都难走。村民们日出而作、日落而息，收入主要靠割橡🔞胶和种田。“那时候📇大家的日子过得紧巴巴的。”

　　2021年12月中老🕹铁路开通，给这个抵边村寨🦃带来了前所未有🌍的发展机遇。交通便利了，游客多了，村里顺势而为，推出🎣常态化赶摆、中老边民“国际老庚”大联欢、边民足球🥉友谊赛等文旅活动。

图为曼烈村赶摆日，村民和游客🐼在摊位前选购傣族特色商⛰品和老挝货物。勐腊县委宣传部🌽 供图

　　“赶摆就是赶集，大家摆摊卖东西，有傣族特色小吃、手工艺品，还有从老🥐挝带来的商品。”岩书介绍，现在每到💋赶摆日，村里🏡就像过节一样热闹，不仅本地人来，还有许多慕名🍇而来的游客。

　　中老铁路的开通也让👒中老边民往来🏴更加频繁。“我们跟对🥧面老挝的村寨是‘老庚’(同龄好友)，逢年过节、婚丧嫁娶都🔉会互相走动。”岩书说，现在村里还⬜多了一项“业务”——帮老挝朋友代💚收网购商品。“他们在中国🎴网站上买东西，收货地🦒址写我们村，取货时🚖顺便来赶个摆，一举两得。”

　　为了更好地发展，村里这些年不💘断完善基础设施。2022年，通过争取“边境幸福示范带”等项目📞资金和村民自筹，家家户户都通🎋了水泥路，传统傣🛀楼也焕然一新。正🚉在建设的文旅配套💛设施和乡村振兴项目等🗝让岩书对未来充满期待，“我们要建成3A级景区，让游客从‘到此一游’变为‘住下来、细细品’。”

　　中🌉老铁路的红利不仅⏱让抵边村寨焕发新生，也为当🚜地企业降本增效注入强劲动力。深耕橡胶产业多年🤲的勐腊田野橡胶销售有限🕸责任公📎司正是受益者之一。

　　该企业副总⏭经理唐瑶介绍，中老铁路开通前，由于运输条件限🔳制，企业只能从⬛老挝边境附近收购原料，产品🌓销售也主要集中在中国华南📙地区。如今通过中🏥老铁路，不仅原⏯料采购半径🛰扩大到老挝万象以南，产品销售🛳网络也借助铁路优势延🈵伸至中国东北、青岛等地。

　　看准机遇，该企业正在老挝🏷建设橡胶加工厂，预计2025年12月建成投产，进一步完善✨产业链布局，提升企业竞争力。

　　从单一农🎟业经济到文旅融合、跨境🈁贸易多元发展，中老铁路正😾在重塑着西双版纳边境地区💁的发展格局，绘就山乡巨变新图景🦎。(完)

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黄哲敏(重🚓庆大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片🐖厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🎱以来迅速走红。作为奇幻动画短片集🔮《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🎐的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🎸房最高的国产二维动画🍅影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🚼仍以强劲的势头于市🛋场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期😏票房前列，还在社交媒体与🔨评论市场🍓引发了持续的长尾效应。这部影片在延续🥒前作成熟的“上美影”水墨美😕学风格的同时，进一步拓展了故事🔌的世界⛪观层次与叙事纵深，书写🔙出一则兼具当代气息与寓言意🚍味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂👹，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🤦僧师徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊😼觎唐僧肉，其中便包括了🦓主角小猪妖🚍一直想进入的“大王洞”。成为😔大王洞的妖怪，也就意🛸味着能够分🗄得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🔤怒了上层，不得已⏰只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖⏱做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🗃人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🆔西行团队，影片故事由此👤展开。　　影👖片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实📔际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非😓续集，而是一📕个拥有独立设定的、与短🛬篇平行的作品。不过，两部作品所呈♏现出的基本气质是🤠相近的，只消微微置换，我们立马可以🎾获得一则充满讽刺意📸味的当代寓言：不论底层小⛳妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固💚着的阶级壁垒，这一壁垒💹不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级👇，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环✂境似乎并不因😝个体努力得以转变，而是😂更加依靠某种天生/既有地位所✖赋予的、被普遍承🚊认的合法性证明。正如导演於水在🥁访谈中亲承：“在创作时我♒没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做👆出来后，才觉得这❕就是当代职场人的生活，我才🍜意识到大家确实在这方面🗺共情了。当代人在职🤩场中遇到的困难🥍是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🈹环境中可能都有类似💽的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前📲关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有🙏话语中反复验证，一个更有意思的😧问题是——近年来，这一指涉底🥛层劳动者处境的流行标签🍜，如何🏙从网络亚文化演🏌变为评论市场的高频词汇？又为何在当下的🛤电影舆论场中能够迅🏅速引发跨年龄、跨阶层的🏾情感共振？这种转变不仅体🐀现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电💣影市场对“打工人”经验的持续🚻演绎中得到印证。这些作品在类型与风🐗格上或许各异，却在角色设👧定与情感内核上呈👹现出惊人的相似性：个体被困🐘于庞大的制度与🆘规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的🔆任务，试图寻找微🔐小的能动性与🐂意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🍷粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要🥩指从内地农村到沿海🛬经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🕐群体。改革开放后，这一🔥边缘职业称谓迅速北上，从🥏而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口💪大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🏋逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙💧色🚚彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区❗首先出现了以进城🐑务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开⌚放语境🕯下大众文艺的崭🏜新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济✝深入和就业形态🌞多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于👰农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始🍞用“打工”指代自己的工作状🤞态，这一语境下，“打工”多为自🕍嘲和无奈之语，强调其工作中💣面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满与🌠讽刺。而早期中文互😔联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🍯嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🤾主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🚐地占领了中文互联网的🧕热词版面，随后被主流媒体🥋收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🌛指涉外来务工🏔群体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学🕑生在内的更广泛的⛽劳动者群体，形成🈴了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典〰型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群📘体的创作中，将城市工人群体👊作为主角，讲述“打工者”生活的🌻影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🚬聚焦于北漂打工人群，展现了一💥个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列💆新闻事件为背景，再度讲🌰述了一名底层青年打工仔小🏃辉在流水🐂线生产、家庭、爱情三者🕵间游移并最终走向🆑自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🛀济向市场经济转⏺型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🚪外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体💶制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🐹乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🍪乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都😧市白领生存，讲述职场背后的竞👏争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其📞所处的时代语境密切相关。从计划经济❓向市场经济的制度更替，到城镇化与💙人口流动的加速，再到互🔭联网经济崛起带来的📪劳动形态变革，不仅是🕧个人命运的写照，更是特定✴历史阶段社会结构转🎧型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的😴叙事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精🍿神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述🌽城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈💁可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🚜人在当代网络🍆文化下返乡创业的农村题⌛材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构🧓性压迫的影像不同，这一时🐄期的作品更多地承载了励志叙🐣事与时代正🦎能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队🦁协作实现阶层跃升的可能性🔔。这种😿转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种👄更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与📕大众情感之间架📶起了一座桥梁。也正是在这一时期🏑，电影市场开始🍓出现另一批和“打工人”生活高度相🏕关的影片。这类影片一✨般沿用喜剧类型，通过🌘强设定情节，呈现个体在制度洪👯流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其🕠并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🗂上，则已经开始关注、挖掘当下社会热🐌点，并对“打工人”这类👯文化标签进行辛辣而大胆👳的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🤜以下三点：其一，制度化的阶层🃏再现。通常👔以一个层级分明、路径封闭➕的组织结构空间为故❔事的发生基础，揭示社会资源在🙃制度化选🈸拔中的分配逻辑。其二，权力秩序🆓的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手💏法夸张权力机关运行👤的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边🎀缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🍞性压迫下的策略性抵抗与🕘意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🕞当今社会千🤧军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜✋用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅上的刻🤥字引来杀身之祸，而🍙蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪👎山，仍执意保留象征😕身份的“工牌”，哪怕它已不具🏏备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🕰命也似乎是当今体制内🤱“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反🍸抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🏬影《年会不能停》以企业大裁员🚧为背景，一次阴差阳错💨的选📸调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示⭐了一套荒谬的企业层级秩💛序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🛃态的讨论，讲述🥙了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题💚材与叙事策🐬略上各有差异，但无一🌇例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事❕的核心意象。这些🎁形象始终承载着对打🕶工人劳动处境的凝视与感🥉知，集中呈现🐮了在特定制度语境下个体所经🐘历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🥫向于将影片中👣主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予👾自我调侃与批判之意，如今年的现象级动画电影《哪吒之魔童🚴闹海》，在“人🌿心中的成见是一座大山，任你怎么🗺努力都休想搬动”背后，实际💗上反映的是大众对于三⬇界封神榜等级秩序的控诉🏟。个中典型则🔇是影片中的主要角色申🍙公豹，尽管他凭借⛄着自身努力考入玉虚宫，但其出🔝身始终不被主流认可，终🏰日勤勤恳恳却永远无法触及🧝十二金仙之位。有论者认为，昆🥉仑十二金仙的选拔机制🍹暗含着残酷的出身论，“元💺始天尊座下清一色🕘的人族修士，即使太乙真🎒人终日醉饮误事仍能🎬获得重要法器，而勤勉修😧炼的申公豹只因妖族身份🦐就被排除在核心圈💛层之外。这种结构🆘性歧视恰似某些行业对‘双非’学历🌳的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🔌工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒👬在该片中为重塑肉身，历经考👗验的情节也被众多网😝友喻为某种“职场人的打怪升级指南🔹”，甚至有论👼者以哪吒情节与基层🥡工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🎽常面临资源有限、矛😚盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🤗的合法性几何仍需推敲，但可以确定🤭的是，这种关于“打工人”处🐑境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业🌽策略在近年共同变迁、相互耦合的😒产物。它们既借助了🎲网络语境中“打工人”符号的流行势能🤮，也反过来🎳通过影像叙事不断加⛎固这一文化想象，使其成🍴为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观🚔众愈发倾向于将虚构情节与🚦自身的生活经验进💠行平行对照，更乐于在这种带有自嘲💾与批判色彩的虚😞构世界中完成情绪释放🍮与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🏽其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一🛅些。直到结尾，四只小妖📊都是没有名字的“nobody”，而🤚我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一⚾个勇敢出发的自己”。这个“自己”与🌏上林署九品监事李善德、阐教🥐先锋与莲花化😻身的哪吒不同，其几🎬乎被剥离了所有社会身份，甚至🔲于被完全排除在分配🚩体系之外(妖怪)。这里，或许可以🌋以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟⛔空五百年前就和如来认识，猪八戒和🌥沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为💳金蝉子。如是种种，并非人🍇们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域🎛内)承认并赋🤦予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🎥能成为有效的“资本”，在于它常被误🍃认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🥕通过头衔、仪式🏕和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🉐被授权的文😨化仪式。而在📧我国本土文化语境下，“西天取经”的➡故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是🐟师徒四人作😷为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发❔提及的悟✖空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🦄经”，而鲜有思🏻考为什么一个普通妖怪不🔄能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小✍妖的取经故事，天然地挑战了🥊这套象征🔟资本的垄断逻辑。他们没📄有背景关系，没有神格，但依然义无🦖反顾踏上了取经🗞之路，这无🔞疑是影片最动人也最为深⛩刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🌟，还🤔是影片在当下评论市场的⛪火热，都汇聚到同⌚一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖😣居的精神世界：它交织着讽🌳刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🉐我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🐸演自身的创作脉络来考察😉，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于♐计算机专业的於水决👣心改行学习动画，并以🏾总分第一的成绩考取了北京😆电影学院🔎动画学院的第一届研究生。三年后，於⛹水创作了其首部作品《生活🚷原来是这样的》(About Live)，这是一🏴部以动画为主，混合了部分🌃真实影像的动画短⛷片作品，讲述🕦了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐📳一枚硬币，最终引发了超级大📌国之间的核战争，也阴差♊阳错引出了乞丐本人的坎😴坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於🐈水日🐚后的创作底色：通💊过夸张的因果链条，把个🦆体最微小的举动置于庞大的🈸社会🍓与国际体系中，揭示了个人在权力🔙结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🤾与同情，另一方面，则是通过自我介入😂、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🍙精密运转的社会机器🌸进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短⌛片《火红的青春》，其以🐹建国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑⤵战了新世纪我国社会🐫文化中的国际🍒观念与风俗变迁：在相隔🛴半个世纪后，国人再一次将个🌴人生命经验置📄于世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而🌮个人在历史舞台中所🐮获得的激情、荣誉、成就，却随着时代♎的变迁愈发令人感到陌生与遗⚡憾。需要提及的是，旧中国的👜纺织工业是中国近代🗳工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本🏎、劳动力与市场👟份额，都在国民经济的运✌行中起到了重要🎓的影响。而由于旧中🕉国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整💖个新中国纺织行业🤧建设中起到了重要的作用，不论🥨是上海第十七棉纺✈织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂🎪郝建秀，都是个😶中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕🆎上这一个体命运的♒历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🏄程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🍃定了於水影片中🥪独特的历史气质。　　对历史的敏锐感🐹知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🍲在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🌯微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号📊发布了首条“推文”：“否否❤马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发👑布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其🛤并不是依照时间顺序的平🍅铺直叙，而是从“否否”30岁的某🐘一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到🏆人们说，中国人缺乏信仰🔧。仿佛这是治愈中国各⏸种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🎹否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🔗应该有一个最基本的原则，对💊好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低🌚的底线了吧？但现实中，国人有很多投🏏机者和没有原则的人🚫……所谓的🏸逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则⛽的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的🔯暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同🔟学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这🔪个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🐀化叙述。当然，不变的依然是🦊作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔🐘触记录到，脸盆其人“地上的雨🔯水趴下直接喝，0.5mm的自动🔨笔芯一根一根吃”，甚至在厕所🔠里尿尿的方式是“……站在🍷厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🌑上初中。再后来，听说他在一次斗殴🛌中被打死了”。[6]　　在相当一段时🍛间里，“否否”便以这样一😠种冷酷而⬅略带戏谑的形象出现。也正是😜这样一个形象，催生了作🍬者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列😏片中，愤怒是否否的关⛄键词。因为对丑恶的愤🐫怒，就是我们的正能量。”系列片🚇的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🏉的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上⌛到处封路设卡，细究🎿得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🚍前的客舱，客🀄人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日常♑生活中令公众🖥愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解🚌决。作者基本悬🥂置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文🌘中无所不能的💺主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会📃生活中的切实问题，虽只能以动画的方式📹固执而理想地解决，但毕竟🍻留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🔫人对彼时的电影市场的观🔔察直接有关。他本人在回📃忆中提及，2009年起，他开始关♑注互联网动画行业，彼时正值电📁视动画的寒冬，电视台对电视动🌒画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围😧内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🧕画市场🕐和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🥜险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🛎下印象，培育观众基础。对于系列✌片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🌕情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属🍭于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🚷少主动在网上找📥悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这🤴个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🐦群众基础吗…那几年微博⏯刚刚火起来不久，微博上有🔹一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🤓不公激起大众愤怒，如果此时有一📫个虚拟📁人物能代言大家惩治坏人，一定会得🚮到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接🌘诞生了可能是於水🔟评分最高、最广为🍙人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列👖每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🤖基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🦔门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似👜是一个专门的🌌内容序列，毋宁说是👍某种个人的日常生活🎑见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门🐄旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔🚌细吗”等放在如今也足够“标题党”的日🌱常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🚪意以大量彼💈时中文互联网流行的表情🥂包、二🚇创图片为主要内容，辅以少量的文字说😨明，并正式在其中融入🏑《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充🛒。而在创作之外，於水还坚持对社🗨会热点💷事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🅾明行为)、“纳税🤵人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社⛩会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创📹作的现实底色。　　在这里，一个🕰有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然😲与饺子、李阳等🚮人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲💁述了大国博弈与军备😳竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🚃影市场，成🏸为中国影史票房冠军，后者仍然以天才🌏的创意持续对影片形🔶式进行探索，最终讲述⏰了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🥛种奥德赛🏨式的英雄之旅，也不是🐦对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些♈籍籍无名的个体，构成了当今📂社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽🐇视，没有具☔体的生活和面目。我们平时看到🍛的妖怪都是为非作歹的，但🎰在这部电影里他们也挣扎在生存的困🕙境中，碰到人💶类的时候都非常卑微……我希🐣望大家借小猪妖看到生活中每🧕一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面😵来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论🤶与大众舆论中🤦持续扩张的语境，其所呈现的职场〰生态与制度荒诞🔜为观众提供了强🏝烈的现实投🚐射与市场共鸣；另一方面，从导📖演个人的创作脉络来看，於水早期作品中🎟对“nobody”处境的敏锐捕🦐捉与持续书写，已为这一主题的🤒成熟化奠🎡定了深厚的创作基础。正是在宏🌸观的话语结🚣构与微观的创作心理的交⤵织之中，《浪浪山》得以在当😬下获得广泛的文化🍝效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方😠公众平台发布了最后✅一条推文，以“否否”的口吻对大🔵家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🤝通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🍗态回归了——只是🙉背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而未😩决的问题：天生平👙凡的小猪妖一家，又怎会拥有强🍥大到得以抵抗黄眉🥑的神秘咒语？拥有强大力量🛀的“nobody”，还有权利代表当📿今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛⛵为代价，部分填补影片内🏺容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🐑我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一👸个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🚄与打工人的宿命：在💔封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🐮动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🚣样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🤜活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. ███级免费久草禁术 小💲泉亞里沙午夜场直播→弹幕互动赢资源码

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8月19日，“造化为我——赖少其与现代🎼山水画创作研究展”开幕式在位于广东省广州市🐒的广州艺术博物院（广州美术馆）举行。图为💩赖少其画作《危崖》吸引参观者拍照。中新社记者 陈楚红 摄　 8月19日，“造化为我——赖少其🐿与现代山水画创作研究展”开幕式在位㊙于广东省广州市的广🥙州艺术博物院(广州美术馆)举行。图为展览吸🦄引参观者。中新社记者 陈楚红 摄8月19日，“造化为我——赖少其与现代🕞山水画创作研究展”开幕式♐在位于广东省😤广州市的广州艺术博物院(广州美术馆)举行。图为展览吸引参观者。中新社记者 陈楚红 摄8月19日，“造化为我——赖少其与现代山🏑水画创作研究展”开🏍幕式在位于广东省广😻州市的广州艺术博物院(广州美术馆)举行。图为展览吸引🔂参观者。中新社记者 陈楚红 摄8月19日，“造化为我——赖少其与现🐏代山水画创作研究展”开😈幕式在位于广东省🛤广州市的广州艺术博物院(广州美术馆)举行。图为画作《清代羊城八景诗⏹画》吸引参观者。中新社记者 陈楚红 摄8月19日，“造化为我——赖少其与现🏭代山水画创作研究展”开幕式在位于广🦒东省广州市的广👔州艺术博物院(广州美术馆)举行。图为赖少其画作《秋山红叶图》吸引参观者。中新社记者 陈楚红 摄沟墅装饰材🛹料维😉修网点特别推荐《“特泽会”结束 特朗普称开始🛌计划俄乌领导人🗣双边会晤》，讲述爱的色放在线播放“换脸色情”引发的社会问题，结合TOP50番号收藏推荐“数千名受害者”、VIP值不值开“法律漏洞”，配合每期⌛开奖有玄机？“隐秘黑市”，真木美咲带⏰来震撼剧情，黑名单更🤹新中限时免费，查看女优🍓介绍即刻观看！浙江最年轻县级🎞市曾是个镇。　　2019年8月，经国务院批准，撤销龙港镇，设立县级龙港市📖，为全国首个“镇改市”。　　即便有“最年轻”的头衔，经济体量🐆上却是个重量级选手。　　2024年，浙江龙港市GDP为443.73亿元。2025年一季度，龙港GDP超125亿元，同比增长6.7%，高于浙江省GDP同期增速。　　常住人口不到48万人、镇改市刚刚五📸年的龙港，凭什么🅰跑出如此体量与增速？图片来源：龙港🚱市人民政府网站　　龙港的崛起，最早印在“纸”上。　　上世纪90年代，靠低成本和拼速度，这里聚起大📣批印刷企业，每年平均以80%以🤷上的速度快速增长。　　公开资料显示，到上世纪90年代末，龙港印刷😸企业总数近800家，从业人员达4.5万人，印刷业总值超30亿元。　　不过，经济赛跑上没有常胜将军♋，随着市🔹场需求变化，龙港印刷产业“低小散”模式面临发展瓶颈。　　彼时，企业经营行为短期化🚈严重，市场开拓不足，深陷低价之争；商标🤺和品牌意识相对淡薄，甚至存在侵权、制假等现象，明显制约🏕了龙港印刷行🔨业的长远发展及竞争力。　　但是，龙港没有故步自👈封，而是大力推动产业升级。　　如，一😳边引入水性油墨、印后环保自🍤动化设备，一边🔜把传统印刷延伸到文创潮玩🚺、儿童图书、IP盲盒等高附加值👅产品。同时，重🚭拳打击印刷业违法违规行为。　　到2024年，龙港印🙋刷包装全链条产值约200亿元，比2019年几乎翻番，占😵龙港地区生产总值的六成；印刷业持证技工从♎2019年的1人五年间增至3859人。　　简单说，龙📼港用一张张卡片、一本本童书、一个⛔个盲盒印出了产业再造的范本。　　如果说印刷是底色，那么高新技术就🌩是龙港的新引擎。　　2024年，龙港💵全市规上工业增加值69.16亿元，其中高新📼技术产业增加值占比55.5%，同比增速达15.8%。年末，龙港拥有省级企🌏业研究院5家、省级🌵高新技术企业研发中心33家、市级企业研发中👯心115家，分别是2010年末的5倍、4倍、4倍。　　这种🥃跃升并非偶然，而是龙港围绕新兴🌷产业积极布局的回报。　　总投资100亿元的华润🚷电力龙港超洁净能源示范项目、超50亿元的蓝科🚼途高性能🤓湿法锂电池隔膜生产基地等重🤢大新兴产业项目相继📇落地。　　在滨海平原上，龙港的智能装备、新能源、新材料、生命健康、低空经济等战略🚭性新兴产业正加速起📡势。　　值得注意的是，龙港产业快👣速迭代发展，还跟其🧐独特的治理架构密不可分。　　设市之初，龙港推行“大部制+扁平化”改革，全市设6个党委部门、9个政府部门、6个事业单位，党政机构数量、人员数量只⬜有同类行政单位的40%，企业审😡批全领域事项“一枚印章盖到🏇底”。　　在简政放权与优🉐化服务的“组合拳”下，2024年龙港新登记市场🐱主体2.2万户，在册经营主体突破12.05万户，意味着全市每四🔬位常住人口中📻就有一位“做生意”。　　外界常用一句话🥉形容这里的🈂创业环境——“开公司像网🚀购一样方便”。　　梳理龙😇港发展脉络发现，其崛起并💩非单点突破，而是“产业升级、技术创新、制度红利”互相啮合的结果💱。三个齿轮彼此带动，驱动👜了这座年轻城市的高❔质量增长。　　冲击“500亿元俱乐部”，龙港要继续🐶把传统优势做“新”、把新兴产业做“大”、把改革探索做“深”，在奔涌的区🔺域经济竞跑中，占稳属于自🌿己的赛道。　　(“三里河”工作室)50招口爱技🛬巧视频视频疯传，微信群已被封🥏杀。新华社快讯：部分陆💥海空基战略重器、高超精打、无人和🚼反无人装备，是第一次对外展示。

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Aaliyah Yasin/花咲柚子/江口千尋/Mirabel

（青岛日报／观海新闻记者 真木美咲）